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[杂谈] 《1980年代的爱情》在线观看 免费下载

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发表于 2015-11-18 20:29:58 | 显示全部楼层 |阅读模式

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1980年代的爱情野夫著小说)

《1980年代的爱情》是一段发生在80年代初期的爱情故事。故事主人翁小关在大学毕业后被分配到鄂西利川县一个土家族山寨工作,偶遇了自己的中学初恋丽雯,两人再续了一回纠葛虐心的爱恋。最终,女主丽雯身患癌症病逝,爱情无疾而终。


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内容简介

在一个偏远的土家族县城,关雨波与成丽雯是高中同学。关暗恋着雯,并偷放过一封信在雯的书包里,但雯没有任何反应。1978年的高考结束,全校仅关考上省城大学,而雯却以一分之差落榜。 四年后,关大学毕业又意外地分回小城政府工作,并被下派到一个名为“公母寨”的乡镇当宣传干事,而他大学时的恋人则留在省城。颓废消极的关在孤独的小镇借酒浇愁,因买酒邂逅了在这里供销商店当营业员的雯。 原来雯的父亲被下放到该乡劳动改造,雯被招工后也要求来此以便照料父亲。重逢昔日的初恋对象,关内心激动,而雯却不卑不亢地保持着距离。因为彼此身份悬殊,雯反而显得孤傲难近。关只好每天黄昏到小店去买酒消愁并借以接近攀谈,雯指责他的酗酒颓废并暗中关照他的身体。一吵之后两人开始靠近。 在这寂寞小镇,两个唯一来自城里的青年,互相寻找着温情。但雯仅仅在生活中关心他,鼓励他重新振作,争取考研回省城以便与恋人团聚。她的内心情感却理性地封闭着,关重新发现着这个女人的一切善美,并试图闯进她的生活,却被她冷静地回避过去。


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作者简介

野夫,本名郑世平,网名土家野夫。毕业于武汉大学,曾当过警察、囚徒、书商。曾出版历史小说《父亲的战争》、散文集《江上的母亲》(获台北2010国际书展非虚构类图书大奖,是该奖项第一个大陆得主)、散文集《乡关何处》(被新浪网、凤凰网、新华网分别评为2012年年度好书)。散文集《身边的江湖》同期出版。


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 楼主| 发表于 2015-11-18 20:30:55 | 显示全部楼层

精彩影评


发乎情止乎礼欲罢还休

《1980年代的爱情》更像是导演霍建起与作家野夫,这两条流淌了十几年奔腾大河,偶然的一次灵感交汇。当百炼精钢遭遇绕指绵柔,精妙捕捉到曾经特定政治时代后爱情的含蓄与守候,既有老一辈问题带来恐惧伤痛,也有青春期的躁动不安,却淡化了血雨腥风的文革背景,这片看似风平浪静,实则暗流涌动。想起男女主角虽是今生无缘、鸳鸯难聚,但霍、野二人却送上了一杯清新香茗,尽管有点缓慢、有点平淡,还有点苦。
   
改编自同名小说,讲述动荡年代里有缘无份的爱恋,当下派回乡的关雨波与丽雯,偶然在寨子里的供销商店相遇时,曾是青梅竹马的双方,真挚情愫死灰复燃,却由于老一辈政治问题,始终是发乎情止乎礼、欲罢还休,无奈地面对着悲剧宿命。尽管情节不紧不慢,没有多大的起伏,起承变化也都在意料中。但这种文艺片有诚恳、有沉思、有情怀,追求着精雕细琢、静态唯美,以及内心的矛盾、纠葛、寂寞。例如孤男寡女围着火炉深夜长谈时,恐怕放到现代社会,早已是滚床单了,却是相离而去;再如老相好多年后重逢,双方已经是酒后激情,恐怕放到童话故事里,不是结婚,就是同居,最起码是幸福“在一起”,但影片则给了一个残酷结局。
   
没想到《永不磨灭的番号 》的芦芳生,追女生时油腔滑调,借酒浇愁时颓废,都努力还原文艺青年姿态,像是陈思成、王学兵那种感觉。没想到90后美女杨采钰演的丽雯,则像是山口百惠、徐濠萦、吴倩莲青春版。她是端庄知性、冷艳孤傲的奇女子,指责男主角酗酒颓废,却鼓励他重新振作,为了养育反革命父亲,不卑不吭封闭了情感,始终冷静地回避着爱人。杨采钰演情感戏很克制,内心又仿佛有一团火,希望以后星路能坦荡。《太平轮》掌镜摄影师石娈,用柔和温润的色调,将溪涧绿林、山间雾霭、桥下流水拍得诗情画意。美术指导吕峰则用复古的水杯、课桌等道具,还有“哭婚”和“跳丧”两段独特民俗,保证了《1980年代的爱情》的返璞归真。
   
影像优美,音乐悦耳,故事悠长,略带忧伤,彰显了霍建起导演对文艺片的诚恳态度。遗憾在,有一些戏剧闲笔,刻意拉了后腿。前面领导政治讽刺口吻与台词,仿佛分分钟要“结扎”别人。“这是第二次你把我放逐”、“夜深了,雨也不停,我回去吧”、“你懂我爸的陪伴,可你理解我妈的歉疚吗?” 等台词,还有男主角就北上、坐牢、堕落等经历,以及“绝症爱情”的宿命,都使得剧情有点“琼瑶化”。《暖》中初恋返乡者、《情人结》两小无猜虐恋,《那山那人那狗》中乡愁疾苦,都在《1980年代的爱情》有影子,霍建起导演着力强调含蓄的情感,命意弄人却稍显陈旧,内在东西玩得偏多了,似乎没颠峰时期那般尖锐。
   
听着小娟唱着插曲《永隔一江水》中“你和我是河两岸,永隔一江水”,整部文艺爱情戏犹如前阵子《闯入者》那样,遗留着文革荼毒的恐怖气息。当年的桥梁工程师,变成邋遢迟暮的老人,昔日湖边戏水的有情人,一位饱受着相思之苦,另一位则是家庭不幸,两位最终是人鬼殊途,仿佛政治时代酿造的错误,永远带给国人灾难。恰恰在这样速食消费年代里,《1980年代的爱情》用字斟句酌诗意旁白,久经复苏的浪漫人性,精美绝伦的纯情,让我明知缺点很多,还能悠然陶醉。

意识流结局,风摇轻轻曳着,佳人的长发、裙裾都在飘荡,青年男女若隐若隐地静悄悄“在一起”,那种唯美自然的旖旎浪漫,没有任何世俗沾染!

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 楼主| 发表于 2015-11-18 20:31:18 | 显示全部楼层

《暖》与《80年代的爱情》的对比美学

我是个伪影迷,很多时候看一部电影,并不会要刻意地跟谁对上号。但是这一次走进影院确实是冲着霍建起这个名字,或者严格的说是冲着《暖》这部影片的高超的艺术功底而去的。

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 楼主| 发表于 2015-11-18 20:31:37 | 显示全部楼层
大概是2003还是2004那年,从一堆落灰的VCD碟片中淘到了一部比较文艺的影片《暖》,让我认识并记住了霍老师的名字。及至后来又看了《那人那山那狗》,我并没有关心导演是谁,只觉得影片拍得很好,很写实,甚至感官上认为《那狗》是在《暖》之后出现的作品——直到从电影院出来,我想,一个影场里那七零八落的观众是我的同好,好奇心迫使我像记者一样冒昧地问了她们一个的问题——我觉得霍老师是男神,整个影院里就我一个男性——我说:“对了,想问一下你们以前看过这个导演的哪一部电影没有?”,有人说:“《那人那山那狗》”,让我大吃一惊,这居然也是霍老师的作品!而当我说我是因为看了《暖》,“温暖的暖”这部电影才去的时,她们同样是一脸的茫然。
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 楼主| 发表于 2015-11-18 20:31:59 | 显示全部楼层
《暖》这是一部不容低估的电影,我既然是因此而去,在观影的时候,我潜意识中难免会拿《暖》和《80年代的爱情》这两部作品做比较,同样出自一名导演之手,我认为后者肯定或多或少残余有前者的影子,结果还真让我发现了它们出奇的相似之处:

两部电影,一个故事发生在多雨的江南,一个故事发生在崇山峻岭中的小镇上,大自然让人的情绪受到无可抗拒的感染,画面的每一个细节告诉你这就是中国。

同样是描述无果而终的爱情故事,中国的罗密欧与茱丽叶的故事框架中,“城市”和“农村”是隔阂爱情的分界线,爱错失在主人翁犹豫不决的矜持与过分的坚持中,或基于内心,或面对现实,最终有情人一个变成了平凡普通的“乡下人”,一个依旧是那个有着文艺情怀的“城市人”,当旧情人相遇时,一个人的目光里充满怜惜,一个人的眼神里充满怨艾,故事重新开始。文艺青年的情怀消散不去,很显然,这样伤感的故事是作者从“城市人”这个角度观察并有感而生的,更像导演霍老师个人或是那整一代人经历的、很想向别人反复讲述的故事。




如果问我,这两部作品,哪一部更优一些,我只能说,这两部电影就像姊妹篇,或者说,后者是作者(导演)对某种遗憾做出的弥补和重新诠释。作为“原创者”,《暖》片场景对白更显压抑冷峻,结局更加让人绝望,痛彻心扉。而作为“演绎篇”,《80年代的爱情》则更具时代感,前后两部分展现出的生活模式的巨大差异很具冲击力,结局也让人更能看到希望一些——

在《暖》这部电影中,男主人公偶归故里,曾经怀揣梦想的单纯姑娘暖嫁给了老实忠厚的哑巴,暖成了一个被生活压迫屈服了的农村家庭主妇,她的梦想只能寄托到下一代,暖认为避免命运重蹈覆辙的重要方法就是走出去,于是,影片结尾,她希望“我”将她的宝贝女儿带到城里去,当然,“我”是善良的,不可能再将他们的生活的寄托残忍夺去,因此,影片结尾,“我”理智地选择让女儿留在了妈妈的身边。我特意翻看了结尾那段意味深长的台词,“作者”——导演还是原著作者莫言?大概有有所指吧——的情感可窥一斑:“我的承诺就是我的忏悔,人都会做错事,但并不是每个人都有机会弥补自己的过失,如此说来,我是幸运的。”“一个人即便永不还乡,也逃不出自己的初恋,如此说来,哑巴是幸运的。”“我的忧虑就是我的安慰,哑巴给予暖的,我并不具备,如此说来,暖是幸运的……”




“作者”的遗憾在《80年代的爱情》这部影片里得到了弥补。虽然他让女主人公突兀的死去,但也可以放心将她的女儿带到了城里去。要说我(观影者)的遗憾吧,也是有的,女主人公毫无前兆的死,太落俗套了,让人质疑导演纯粹是为了煽情和便于结尾收场才让她死的。

就算死,也应该让我们明白一个女人伟大的责任与坚持吧——如果我是导演,我会设计这么一段情节,不让男主人公见都没见到女主人公就让她死掉,而是在女主人临终之前,男主人公赶到了——

女(欣喜地):“你来了?”

男(怜惜地轻擦她眼角的眼泪):“是的。我来了!”(《简爱》中的经典桥段)

女:“在外面,挺不容易吧?”

男:“是的,不容易。所以回来了。”

男:“这些年,你一个人,辛苦了!”

女:“不辛苦,挺幸福的……”

然后,后面的故事情节不改。也许,这样会好一些,突出了责任与爱的双重主题。导演的遗憾得到弥补了,而我们,作为文青的追随者,也可以在心灵上得到些许慰藉了。
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 楼主| 发表于 2015-11-18 20:32:19 | 显示全部楼层

1980年代的爱情

我承认,看完小说再去看电影是种悲剧。
   在看电影的时候,总会想起当初看小说时排山倒海的情绪,而电影除了画面和取景值得称赞,其他也都是不痛不痒。整个故事的呈现,跟原著简直没法比,剧情略显仓促,人物形象塑造太弱。演员跟他们的演技一样年轻,让我看不到内心戏。
   在我看来,《1980年代的爱情》不止是讲爱情的小说,但是导演却拍成一部纯粹的文艺爱情片了。因为故事的前因后果没有交代清楚,只是还原了小说中从小关与丽雯意外再见到生离死别的场景,而更深层次的东西没有展现出来。
   大家只看到丽雯的隐忍,却不知道为什么。或许,有人会归结为那个时代的悲哀——丽雯代表的是中国式的自卑和隐忍。但,这不应该是一直存在的问题吗?!
   丽雯为什么会隐忍?因为她爱上了一个才子。有些人的存在,注定要在时代留下痕迹,小关是。丽雯身在大山里,但认识超前,她清醒的知道:小关是要干一番大事业的人,他属于整个时代。她活得通透,苦了自己,倒也成全了小关,我今天才能有幸读到野夫的文字。原谅我固执的认为,书中的小关就是野夫本人。无论在哪个年代,爱上这样有才气的人,需要比爱更强大的心。
   如果把更多的镜头放在小关身上,把他在那个年代的遭遇讲透,再穿插着讲丽雯的成全,或许两个人的形象会更加鲜明。电影里却没有任何的镜头来铺垫小关下乡前的遭遇。只有丽雯口口声声说“小关是大学生,就该出去”,以及她不想再走她妈妈的后路,而这些都不够深刻。
   所幸的是,电影取景及摄影都很棒,每个画面都像一幅油画。后来得知,导演霍建起是美工出身,也难怪。总体而言,形式大于内容,倒也唯美。女主身上有山口百惠和吴倩莲的影子,或许也能唤起70、80年代的记忆。
   倘若我没看过小说,可能会大爱这部电影。幻想有一天,可以见上野夫,一起聊天。


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 楼主| 发表于 2015-11-18 21:09:03 | 显示全部楼层

《1980年代的爱情》

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 楼主| 发表于 2015-11-18 21:09:46 | 显示全部楼层

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发表于 2015-11-18 21:14:55 | 显示全部楼层
看过了,故事很感人,野夫写得不错,尤其是拍摄地点选咱们的家乡,非常棒
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 楼主| 发表于 2015-11-18 21:15:41 | 显示全部楼层

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